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第753章 不虚此行 (第2/2页)
摄简单的镜头。 ??他还深入的研究了好莱坞过往著名的两部经典太空片《2001太空漫游》和《阿波罗13号》中失重拍摄的方法。 ??以往,在表达失重的诸多镜头中,一个最经典的做法,应该是早年电影大师斯坦利?库布里克的《2001太空漫游》,在一个圆环形的屋子中,固定一个摄像机,然后让演员跑起来,摄像机录下来的画面看起来就像演员是沿着屋顶在跑步一样。 ??这个诞生于1967年的方法很让克里斯托弗?诺兰佩服库布里克的才智,但是它解决的问题非常有限,只能表达几个镜头,而且也无法解决除了人之外的其他物体的失重问题。 ??在那之后,基本就没有人再用过类似的方法。 ??另一部伟大的太空电影《阿波罗13号》在银幕上再次展现了神奇的、无比逼真的失重镜头。 ??在《阿波罗13号》中太空舱内镜头的拍摄,全部是在美国航空航天局的训练装置“呕吐彗星”中完成的,克里斯托弗?诺兰专门拜托人调查过,那是一艘波音kc135,把全体成员带到高空然后自由落体下坠一段时间,在这段时间里,舱内所有物体和环境都是相对失重的,一次飞行能获得差不多25秒的失重时间。 ??导演朗?霍华德奢侈的玩了612次失重飞行,在这里拍摄完了大量的失重时间镜头,这个方法把失重问题解决得非常彻底,但是却无法拍摄舱体外的失重镜头。 ??而且不是每个人都可以租到以及租用得起nasa的设备。 ??克里斯托弗?诺兰自问没有这样的份量。 ??相比这两种方式,杜克?罗森伯格的拍摄明显更为现实,也能切实的解决很多问题,诺兰还能实现拿来主义,在对方拍摄完毕之后,将这些设置拿来进行适当符合他拍摄需求的改装,就能直接运用到未来的拍摄中了。 ??克里斯托弗?诺兰确认,自己来一这趟确实是不虚此行,单单是站在旁边观看,杜克?罗森伯格就给了他很多启发。 ??特别是那个灯箱,简直让克里斯托弗?诺兰大开眼界,只能赞叹对方不愧是好莱坞技术流导演的代表之一。 ??灯箱里有着数目巨大的led灯,基本上就像一个超大的挂式电视的屏幕一样,诺兰了解这些很常见的技术,背后基于的就跟摇滚乐队和体育馆常用的那种巨大屏幕没什么两样,但就是这些寻常的技术,经过适当的改装之后,却大大方便和简化了拍摄的过程,最直接的效果,就是片场这里或者哪里的灯暗些或者要变一下颜色的话,剧组不用像以前一样去把灯搬来搬去了,直接在大屏幕上控制就行了。 ??而且大半天的拍摄看下来,克里斯托弗?诺兰也看到了其他的好处,这东西不只是正确的打光那么简单,还给了演员关于周围的真实感,拍摄斯嘉丽?约翰逊下降到太空站,她的的确确可以通过led屏幕看到太空站离她越来越近了,她就有了周围到底发生了什么的意识。 ??还有,刚刚的拍摄中,导演杜克?杜克罗森伯格叫她看着某一个屏幕上的东西以及伸手去抓一个门把,她就真的可以在屏幕上看到这些这些东西。 ??“led灯本身是比较粗糙的,而且没有很好的调和好。” ??那位华纳兄弟的高管话音刚落,旁边响起了另一个声音,“杰米,这并不会怎么样,因为灯一多,混在一起,就好看了。” ??“嘿,杜克,你这个家伙……” ??跟杰米?约翰逊打过招呼,杜克转而看向了他旁边年龄与自己相仿的英国导演,实际上对方刚刚进摄影棚的时候,他就注意到了,不过一直忙于工作,直到现在才有时间。 ??“你好,罗森伯格导演,我是克里斯托弗?诺兰,也是个导演。” ??克里斯托弗?诺兰主动向杜克伸出手,杜克在他手上握了握,“你好,诺兰导演。” ??杜克很平静,就像以往与克里斯托弗?诺兰没有发生过任何关联一般,事实上他也非常平静,有些事做了就是做了,他既不会心虚也不会愧疚,而且克里斯托弗?诺兰的项目能得到华纳兄弟的支持,也与他有关。 ??前几个月去华纳的时候,杜克听人说起了克里斯托弗?诺兰和一个太空项目的名字,特地让蒂娜?菲查了查,然后向华纳兄弟推荐了他,否则一个独立片导演,那里可能会在进军主流电影圈的第一个项目中,就能拿到传奇影业和华纳兄弟总计1亿6000万美元的巨额投资。